岸本重出江湖，一张草图揭示池本十年的不足
在10月10日的纽约漫展上，岸本齐史宣布将重返《火影忍者》的漫画世界，推出新作《暗影崛起》。发布的预告片中，包括几张分镜草图，其中有一幅小樱抱着婴儿佐良娜，温柔地注视着怀中的孩子。果不其然，池本的画风再次成为热议话题。回顾历史，2014年《火影忍者》完结后，续篇《博人传》由岸本前助手池本干雄执笔。虽然岸本挂名监修，但实际的绘画均由池本负责，至今已连载了近十年。
池本的画风从一开始便引发了不少争议，而这次岸本的新草图推出后，两者的差距愈发明显。许多网友对此表示不满，甚至有人调侃道：岸本随手一画便是池本数十年努力所无法及的水准。“这样的差距几乎无法用高下立判来形容，简直是天渊之别。池本怎么能混到《博人传》的角色，难道是给岸本挡过子弹？”
不少人认为池本最令人生厌的就是人物的脸部表现。有网友便用“怪异的欧美大头娃娃”来形容池本的画风，虽然言辞刻薄，却也道出了其中的真相。池本所绘制的人物，头身比例常常失衡，面部五官的配置显得怪异。相比之下，岸本笔下的小樱，仅仅是一幅母亲看着孩子的画面，但线条干净，情感自然。而池本笔下的女性角色要么面部僵硬，要么五官比例不和谐，极少能够传递出自然的温度。正如有人总结的那样：“池本能把佐助画成斯内普。”
此外，服装设计也成为池本另一大失误。池本偏爱为角色添加众多皮带、吊饰和高跟鞋，念旧不已。而佐良娜的造型被称作与《JOJO》的风格过于相似，而博人的穿搭则让人觉得像是准备去参加rap比赛。众多网友评论：“这完全不符合火影的风格”“像极了非主流，这是可以说的吗？”有人戏谑说池本画角色时仿佛在创作“鬼火少年”。
虽然池本的画技并非毫无可取之处，但主要问题却在于他的审美和创作态度。他明白自己的画风与原作差距巨大，却选择不去模仿岸本的风格。还有网友指出《博人传》中存在大量无意义的分镜，剧情进展缓慢，一个月才更新一话，信息量少得令人失望。“我在Jump见过最缺乏才能的漫画家。”岸本的分镜则信息密度极高，尤擅长用手部和刀剑的动作来传递动态感，而池本的分镜多以平铺直叙为主，缺乏应有的节奏感。
每当有人批评池本时，总有辩护者提到“博人传在欧美受欢迎”。然而Reddit上的实际反馈却显示，池本的作品遭受了大量的嘲讽，火影主板块里针对《博人传》的负面帖子频频被赞，与国内网友的反响毫无二致。所谓“欧美人偏爱池本的画风”，不过是部分粉丝的虚假宣传。用这种方式为池本辩护，其说服力几乎为零。十年来，池本在《博人传》的连载中，岸本几乎未再创作任何有关火影的漫画，偶尔也只是画几张贺图或短篇作品。他显然在避免与池本直接对比，毕竟一个是原作者，另一个是接续创作的徒弟，站同一舞台难免尴尬。但是这次岸本选择回归，并且亲自执笔，当预告片中的分镜草图曝光后，网友们立刻意识到二者之间的差距。“第一眼看到就让人感叹，这才是火影忍者应有的画风。”
这件事确实令人感到无奈。池本并非没有能力的人，当年岸本选择他接手《博人传》时曾说过，“他的天分无可挑剔，画技在我之上。”这番话究竟是客套还是诚心，外人难以判断。然而，作为一位连载十年、出版近三十卷的漫画家，居然被原作者的一张草图比下去，足够让人难堪。尽管池本近些年的确有所进步，博人传青年篇的一些画面相比早期略有改善，但与岸本的作品对比，差距仍然显而易见。在漫长的十年连载中，博人传中值得称道的好页面恐怕还不到五十页。你对博人传有何看法？觉得池本的画风问题存在于何处？欢迎在评论区分享你的想法。